爱德华.埃尔加：引子与快板 Op.47
沃尔夫冈.阿马迪乌斯.莫扎特：行板 - 为长笛和乐队而作， K. 315
沃尔夫冈.阿马迪乌斯.莫扎特：D大调第二长笛协奏曲，K.314
I 明快的快板
II 不太慢的行板
III 快板

---- 中场休息 ----

多梅尼科.奇马罗萨： G 大调双长笛协奏曲
I 快板
II广板
III 回旋曲：快板，但不太过分

彼德.伊里奇.柴柯夫斯基：弦乐小夜曲，Op.48
I 小奏鸣曲的片段：不太快的行板.有节制的快板
II 圆舞曲：中板，圆舞曲速度
III 悲歌：悲哀的小广板
IV 终曲（俄罗斯主题）：行板 - 精神饱满的快板

长笛：珍妮.高尔威
慕尼黑室内乐团
长笛/指挥：詹姆斯.高尔威

Edward Elgar: Introduction and Allegro,Op.47
Wolfgang Amadeus Mozart: Andante for Flute and Orchestra in C, K.315
Wolfgang Amadeus Mozart: Flute Concerto No.2 in D, K.314
I. Allegro aperto
II.Andante ma non troppo
III.Allegro

----- Intermission -----

Domenico Cimarosa: Concerto for Two Flute in G Major
I. Allegro
II.Largo
III.Rondo: Allegro Ma Non tamto

Piotr Ilyich Tchaikovsky: Serenade for Strings,Op. 48
I. Pezzo in forma di sonatina: Andante non troppo - Allegro moderato
II.Valse: Moderato. Tempo di Valse
III.Elegie: Larghetto elegiaco
IV. Finale(Tema Russo): Andante - Allegro con spirito

Flute: Jeanne Galway
Munich Chamber Orchestra
Flute/conduct: James Galway

詹姆斯.高尔威出生于贝尔法斯特，在伦敦皇家音乐学院和基尔德霍尔音乐戏剧学校学习，并赴巴黎音乐学院深造。他的职业生涯始于塞德勒威尔士歌剧院，先后在科文特花园皇家歌剧院、BBC交响乐团、伦敦交响乐团和皇家爱乐乐团任长笛、短笛、以及长笛首席的职位。1969年任柏林爱乐乐团的长笛首席。1975年，开始特独奏家生涯，在一年之中演出了120场音乐会。

除了古典曲目之外，詹姆斯还着力于当代音乐，演奏由他或为他委约的长笛作品。1993年，他与爱乐乐团在皇家节日大厅首演了大卫.希斯的协奏曲，与圣路易斯交响乐团演出了洛维尔.利伯曼的长笛协奏曲，1994年10月在苏黎世与市政音乐厅乐团上演乔治.尼科尔森的长笛协奏曲和金德里奇的长笛、钢琴与管弦乐队协奏曲。近期的世界首演曲目还包括洛维尔.利伯曼的长笛与竖琴协奏曲以及马泽尔的长笛与管弦乐队协奏曲。近期的世界首演曲目还包括洛维尔.利伯曼的长笛与竖琴协奏曲以及马泽尔的长笛与管弦乐队音乐。1997年2月由作曲家本人指挥，他与巴伐利亚广播电台为马泽尔的作品录制唱片。2002年9月，高尔威与路易斯按纳爱乐乐团首演了大卫.阿姆拉姆的长笛协奏曲《夜之巨人》。

詹姆斯.高尔威参加了许多重要的演出，其中有1991年7月在白金汉宫为英国女王、皇室成员以及七国首脑组织在伦敦峰会的文娱活动、在柏林向全世界直播的“城墙”演出以及1996年2月在瑞士达沃斯为世界经济论坛的演出。还有几次应美国总统的邀请在白宫演出。1998年12月，在诺贝尔颁奖仪式上的演出。1999年5月，詹姆斯.高尔威爵士为庆祝自己60周岁的生日，在英国举办独奏音乐会巡演，入场券销售一空。

珍妮.高尔威是一位卓有成就的长笛演奏家，作为独奏家和室内乐演奏家在欧洲和美国各地演出。

与她合作的乐团有芝加哥交响乐团、西雅图交响乐团、底特律交响乐团、伦敦交响乐团、伦敦爱乐乐团、以及许多室内乐团。她还定期与她的丈夫詹姆斯.高尔威爵士演出。

珍妮.高尔威是一位成就卓著的室内乐音乐家。她与钢琴家乔纳森.菲尔德曼和大提琴家达雷特.阿德金斯组成的三重奏组经常在美国巡回演出，她还是最近成立的卢塞恩室内乐团的成员。1999年她与詹姆斯.高尔威一同在英国巡演，在白金汉宫音乐厅演出时爱德华王子亦出席；珍妮先后与伦敦莫扎特乐团、符藤堡室内乐团和苏黎世室内乐团、欧洲青年管弦乐团等合作。

珍妮.高尔威与詹姆斯.高尔威和菲利浦.莫尔录制的《献给我的朋友们》获得高度的赞誉，她与詹姆斯.高尔威和伦敦室内乐团合作录制的奇马罗萨双长笛协奏曲唱片已于去年二月发行。

珍妮.高尔威使用的是日本[村松]24K金长笛

引子与快板，OP.47
爱德华.埃尔加（1857-1934）
1857年6月2日爱德华.埃尔加出生在布罗德希思。在他早期的音乐生涯中，他是小提琴手和小乐队指挥，在十九世纪八十年代，他的作品开始在伦敦上演。1898-99年间创作的《谜语变奏曲》为埃尔加带来了广泛的赞誉。自1695年亨利.泊塞尔故世后的二百年来，埃尔加是博得如此赏识的第一位英国作曲家。1904年埃尔加被授予爵位。1905年他任伯明翰大学的音乐教授。1911 - 12年，他继续指挥伦敦交响乐团演出。埃尔加于1934年2月24日辞世。
1905年1月26日，埃尔加曾在给一位著名音乐编辑的信中，提到了《引子与快板》：“我在为伦敦交响乐团的音乐会赶写这首弦乐作品。引子与快板的分谱还没有写出来，这是一首恶魔般的赋格曲。”

人们通常喜欢听这部作品演奏出“英国味儿”，从技巧上看，乐队怎样表现弦乐中音区的大跨度主题，以及赋格段的炫技。这是一部从演奏技巧上说颇显乐手实力的作品。

C大调行板 -- 为长笛与乐队而作，K.315
沃尔夫冈.阿马迪乌斯.莫扎特（1756 - 1791）
为长笛和乐队而作的C大调行板（K 315）与另外三首协奏曲及四首为长笛，小提琴，中提琴，和大提琴而作的四重奏，一起构成了莫扎特典型的长笛曲目。莫扎特应一位荷兰的富商和音乐爱好者德.让的请求协作了几首长笛协奏曲。德.让不喜欢G大调协奏曲（K 313），据推测是由于作品在技术上远远超过了他的演奏水平。现在人们普遍认为C大调行板（K 315）是G大调协奏曲（K 313）第二乐章的替代品。在技术上没有原作那么难，但G大调协奏曲原来有完整的第二乐章，所以此后C大调行板就成为另一首独立的乐曲。两首作品的长度（原来的柔板约长10分钟，是这首新的行板长度的两倍）以及协奏部分都有区别：在原来的柔板乐章中乐队起着显著的作用，而在这首行板中，乐队仅仅起着支持独奏的作用。两首作品的乐队编制（弦乐、两支双簧管和两支圆号）和结构（无反复的奏鸣曲式）都是一样的。

D大调第二长笛协奏曲，K 314
I 明快的快板
II 不太慢的行板
III 快板

G大调双长笛协奏曲
多梅尼科.奇马罗萨（1749 - 1801）
I 快板
II广板
III 回旋曲：快板，但不太过分

多梅尼科.奇马罗萨是八十世纪最后二十年中最受欢迎的喜歌剧作曲家。这首协奏曲创作于其事业的颠峰时期。他的歌剧《密婚记》也在同一年首演，在欧洲获得成功。旋律化的风格和喜歌剧的情绪，是这首协奏曲与其他歌剧的相同之处。

第一乐章：快板，包括一系列主题，各主题的不同风格给予两位独奏家展示技巧的机会，流畅抒情的线条和快速的断奏乐段形成对比。展开部比较短，作曲家似乎是要效仿莫扎特或海顿的交响乐风格而不是展现长笛的演奏特点，两支长笛淹没在乐队详述的乐思之中。

第二乐章：咏叹调般的广板，长笛在这里回到了显著的地位，在适度的缓慢律动中，经常出现快速的长笛音型。不完全收束、无停顿地把乐曲带入终曲。

第三乐章：回旋曲，快板，但不太过分。在轻松的舞蹈节奏中，欢乐、无拘束的情绪变得越来越热烈，长笛吹奏快速的十六分音符贯穿始终。

弦乐小夜曲，OP 48
彼德.伊里奇.柴柯夫斯基（1840 - 1893）

I 小奏鸣曲的片段：不太快的行板.有节制的快板
II 圆舞曲：中板，圆舞曲速度
III 悲歌：悲哀的小广板
IV 终曲（俄罗斯主题）：行板 - 精神饱满的快板

一、小品（小奏鸣曲形式）：以小奏鸣曲形式写成，没有发展部，因此，每个主题在其陈述之后即时获得了广泛的发展。乐曲开始时的一段慢引子庄重、堂皇而崇高，这个引子后来不但用来做这个乐段的结尾，同时也用来结束整个作品，从而使全曲得以保持连贯和统一，乐段的基本主题先是全乐队的温柔而抒情的呼唤，然后变成小提琴、中提琴和大提琴之间的回声般的呼应。其第二主题优雅但任性的发展中，音乐的力度不断增强，这时音乐显得特别纯净、透明，在无忧无虑的安逸神态中像阳光一般透明。

二、圆舞曲：中板，圆舞曲速度。象田园诗般的圆舞曲，充满着生活的朝气，结构也非常雅致。第一小提琴奏出旋律婉转、流畅的基本主题，其他弦乐器则以简单和典型的圆舞曲和弦伴奏。其中一段无伴奏小提琴二重奏，体现了作曲家抒情的情感。稍后由第二小提琴和大提琴接过主题复奏，而第一小提琴则奏出轻快飘逸的衬腔。由基本主体的个别音构成圆舞曲中段的插段，之后基本主题再现时，音乐比前面的更加鲜明明亮。在典雅的尾声中，圆舞曲用个别音调的呼应作为结束。