** 爱上JAZZ FLUTE **
（刚拿到两张原盘：Jeremy Steig的JigSaw和Emmanuel Pahud的Into the Blue，尤其是听完Pahud的爵士演奏后很是兴奋。所以，写点早想写的东西，也是作为献给"长笛爱好者之家网站http://www.flutefriends.com/5岁生日"的小礼物）。

古典的听多了就感觉有些乏味了，于是买了普罗艺术的《摇摆巴赫》，里面那种用爵士风格演奏古典作品的演奏方式让我的思维涣然一新。我喜欢上了这种方式。于是又买了DECCA的《THE JACQUESS LOUSSIER TRIO'PLAY BACH'THE 1989 MUNICH CONCERT》（雅克·路斯尔三重奏团）。

其实，早在多年前读到武汉音乐学院附中章滨老师在《黄钟》上发表的文章《爵士长笛演奏初探》后心里就埋下了爵士长笛的种子--我也想拥有一张JAZZ FLUTE的唱片。直到遇见了Nestor Torres的Morning Ride和Luis Ruiz的NOMEBRE DE MUJER两张扎眼碟。由于怕是两张流行长笛，所以没贸然买下。然后很仔细的去AMAZON试听，试听时就已兴奋不已，决定买下。拿到听后更是高兴，这正是我要的东西--爵士长笛。后来又买了"拉丁爵士天碟 （Herbie Mann ，普罗艺术）。最近又通过互联网查了些相关资料，这时对爵士长笛就建立了初步的感性和理性认识，也有了自己喜欢的爵士风格。

长笛出现在爵士乐队中是在20世纪20年代，但直到50年代早期才真正作为独奏乐器出现在爵士乐的演奏中。由于长笛音量相对于小号、长号等传统爵士乐器小的缘故阻碍了长笛在爵士乐中的发展，但并没有使其停止发展。 20年代爵士长笛的代表人物是古巴竖笛手Alberto Socarras，
30年代是萨克斯手Wayman Carver。40至50年代是爵士长笛的一个转折时期。40年代末50年代初Bebop发展到高峰，同时Latin影响到爵士领域，爵士家们希望向新的音乐方向发展。在这样的大环境中就产生了"Cool Jazz"。在这种新的爵士分支中气吹（the light, airy sound of the flute），变换无常的声音（delicate whimsical sound）在长笛中被大量运用，代表人物Bud Shank和Buddy Collette。在这段时期，Herbie Mann 和 Sam Most对推动爵士长笛的流行起到了十分重要的作用。50年代末60年代初对着长笛唱、说和哼的技巧（sing or hum into the flute while playing）已开始运用，或者要产生刮擦嗡嗡声的效果（create a rasping buzzing quality）。史无前者的声音实验同样发生在欧洲的现代古典音乐领域，如Luciano Berio为现代长笛作曲；以现代作品擅长的意大利长笛演奏家Severino Gazzelloni对新的声音和技巧的实验；及曾向Gazzelloni学习过的长笛家Eric Dolphy在声音创新这方面比他老师有过之而无不及。60年代Bebop进入hard-bop，Jazz Bossa（这是一种巴西桑巴舞和冷爵士的一种融合风格）开始影响爵士长笛的演奏风格。60年代中期传统的古典音乐长笛演奏家Hubert Laws用bebop 和 modal jazz方式演奏了Bach 和 Stravinsky的作品。70年代开始探索Jazz-Rock风格代表人物之一的爵士长笛家
Jeremy Steig运用击键、气声技巧（key clicks, percussive sounds, and air sounds）。70年代爵士长笛家James Newton作为Free Jazz一个代表，其创作脱离了和协序列（harmonic sequence）的束缚，另外两个代表人物是Sam Rivers 和 George Adams。80年代Bebop的代表是意大利长笛家Nicola Stilo。进些年长笛的发展在印度音乐中的代表人物是Pannalal Ghosh、Raghunath Seth 和 Hariprasad Chaurasia。在现代西方古典音乐中，研究现代长笛演奏的代表是美国长笛家Robert Dick。

我喜欢cool jazz就是吹的比较疯的那种，运用大量的气吹，按或不按键，不发或发出很小的乐音（这种音是大量气流通过笛身而产生的很大的气声，伴随有常规震动产生的微弱乐音）或是高难度即兴表演（非常规音阶，非常用和弦。这种高难度不是建立在严肃有调性音乐基础上的，所以与一般古典长笛乐谱中的华彩很不同）。这种技巧多用于现代长笛演奏中，我吹过的《夕阳箫鼓》、《大净》就涉及了一点点，也听过zoller演奏贝里奥的《模进》和梅西安的《Le merle noir》都有这方面的意思。但他们与爵士长笛还是有根本区别的，爵士长笛这种技巧多用于即兴演奏中，而且演奏者多是和弦高手，要立刻编出并且演奏出与乐队奏出的相对应的和弦，而不像传统长笛照着谱子吹。

下面说一下这几张唱片。一张唱片中不可能每首都哼、哈、叫唤,但向Jeremy Steig这种"半疯子"几乎占到一般稍多的比例，一吹到兴奋时就开始"发疯"，里面用到了人声。有关Jeremy Steig的信息大家可去 www. Jeremysteig.info/index.html 看一下，他出了很多专集。Luis Ruiz的NOMEBRE DE MUJER吹的还算比较中归中矩，也有几首比较炫技，他属于拉丁爵士，没有那么"疯"。他出的专集很少，所以资料也比较少。Nestor Torres的Morning Ride，是Latin、pop、jazz风格，由于Torres有学习古典音乐的背景，所以技巧相当扎实，大音阶吹的相当了得，用极快的速度和逐渐减弱的力度重复吹同一音阶营造出回音的效果十分逼真，他出了很多专集 http://www.nestortorres.com/。Pahud的这张爵士碟做的很是用心，从声音可以听出来，爵士那种摇摆风格表现出来了，他也尽量在做的像爵士。但是，他毕竟还是一个演奏古典音乐的，演奏的爵士味儿还不是很到位，有点像炫技集，里面也用到了人声、花舌之类的，当然和他的选曲也有关系，或许这样的效果也是他所想要的。这张专集的伴奏是著名的爵士钢琴家Jacky Terrasson。CD由著名的爵士厂牌Blue Note和EMI出版，可见来头不小，此碟获第46届格莱美奖提名（Best Classical Crossover Album）。

听爵士长笛给了我很大的帮助，使我找到了吹长笛时放松的感觉，吹长笛实际上气给到位就可以了，其他地方瞎使劲一点用都没有，"气"是长笛的灵魂。可是"放松"谈何容易，放松是建立在吹好的基础上的而不是松懈，更多的是要在大脑中有那种感觉，进而支配身体各器官去跟着感觉做，这是不能通过具体参数可以说明的。所以，我认为长笛中最基本的技巧（用气、吐音等）其实是最难的，需用一生去领悟。爵士长笛的"疯"实际玩的就是"气"，那种放松的风格会使你也领悟到如何放松的用气。
最后，介绍三个网站给大家：第一 http://www.jazzlover.com/jazz-flute-links.html（爵士长笛家网站和古典长笛家网站汇粹）；第二 flutehistory.com: Jazz（简短的爵士长笛史）；第三 http://www.jazzflute.net/index.php?option=content&task
=view&id=23&Itemid=49 （可以下载一些爵士长笛视频和音频资料）

非常感谢太原的阎老师为我们提供宝贵的信息和精彩的文章！

2006年1月31日 | 长笛之情 | 首 页 |