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彭 志 敏 武汉音乐学院副院长 中国青年音乐家协会副主席 湖北省音乐家协会理事 东方交响乐团团长 |
写给徐戈和她的长笛独奏音乐会 长笛是一件美妙而富于诗意的乐器。她的音质高雅，音域宽广，音色丰富，表现力强。长笛音乐常能使人想起那些美丽可人的青春少女和银铃般的花腔式歌唱。从巴洛克时期开始，长笛就在各种形式的音乐作品中扮演着不可或阙的重要角色，稳稳坐在管弦乐队木管组的领军位置上，以无与伦比的音质音色和华丽技巧，吹奏动人心魄的曲调，演奏花枝乱颤的音型：巴赫的《勃兰登堡大协奏曲》，莫扎特的歌剧《魔笛》，贝多芬《英雄交响曲》末乐章里的那些长笛花奏，柴科夫斯基《罗密欧与朱丽叶》中那支崇高无比的爱情主题，德彪西《牧神午后》开始时的倦庸曲调，拉威尔《包列罗舞曲》绵长而魅人的主题旋律，以及唐尼采蒂《拉美莫尔的露契亚》中为《香烛燃起》助奏的那支幻影般的长笛，如此等等，都是绝好的例证。 |
| 就我看来，法国音乐家、特别是20世纪的法国音乐家们，似乎都特别喜爱长笛这件乐器，这可能和他们大都崇尚唯美主义艺术观有关。他们不仅使长笛成为印象主义管弦乐音色的标志之一，还争先恐后地创作了一系列优秀的长笛独奏作品。除了德彪西1913年根据希腊神话中关于牧神潘的故事而作的那首著名无伴奏独奏小品《绪任克斯》外，被誉为"音响魔术师"的美籍法国作曲家埃德加·瓦雷兹(1883-1965)在1936年为美籍法国长笛演奏家巴莱里(G.Barrere,1876-1944)创作的无伴奏独奏小品《密度21.5》，也是非常著名的一例。由于巴莱里当时所用的新长笛镀上了白金(铂)表面，而白金的物质密度为21.5，出身于工程师家庭的瓦雷兹便为这首小品命名如斯(用数理化名词作为作品的标题如《积分》、《电离》等，是瓦雷兹作品的突出形式特征之一)。《密度21.5》虽然只有短短的61小节，但却把长笛的独特声韵表现得淋漓尽致，她不仅用遍了长笛的不同音区，而且还频繁地转换两极音区、但又要求保持气息的连贯和音质的统一。这首小品的旋律音高建立在三个彼此相差半音的减七和弦基础上，但听起来却非常柔和而具有五声化特点。还有著名"法兰西青年小组"的主要成员之一、瓦雷兹唯一的学生安德列·若里维(1905-1974)，他在1944年为长笛和钢琴而作的《里诺之歌》，也是20世纪长笛文献中的一首精品。这首单乐章小品的标题或构思，来自古希腊时期的葬仪挽歌即所谓"里诺之歌"，它可以有凄厉的哭喊和沉重的舞蹈相伴随。这首作品的节奏节拍多变、音高音色多变、速度和指法多变，等等这些，不仅有助于揭示作品的独特构思，显示出"法兰西青年小组"或若里维的宗教观念及其与众不同的音乐语言风格，还为长笛演奏者提出了较高的技术要求。 徐戈是我看着长大的。党的十一届三中全会之后不久，7岁的徐戈随她母亲涂法老师(已故)从鄂西北山区的十堰回到武汉音乐学院。1984年考入我们的附中，1990年考入我们的管弦系，先后随李洪坤和杜翠云两位老师学习主科；1994年成为学院第一位免试入学攻读硕士学位的研究生，也是我院管弦学科的第一位研究生，著名长笛演奏家李学全先生应聘担任她的导师。回想起来，徐戈在学习期间一直都是很优秀的，不仅多次获得学院颁发的奖学金和各种荣誉称号，也多次举行个人独奏音乐会。她的性格热情开朗，待人接物落落大方，但有时也很调皮。直到1994年进入我任教的班上修习《音乐分析学》课程之后，她母亲告诉我"徐戈现在才感到有些怕了"。总的来说，徐戈的专业资质良好，演奏技巧全面，音乐表现力强，可以驾驭不同风格和技术类型的长笛作品，是一位很有实力和潜力的青年长笛演奏家，因此才不仅在2002年与中央电视台合作进军维也纳金色大厅的演出中担任东方交响乐团的首席长笛，在2003年举办的首届"中国北京·奥地利维也纳音乐大师班"上获得长笛演奏第一名的好成绩，还在同年荣获了"湖北省十大杰出岗位能手"称号。徐戈现在和我是同事，我担任东方交响乐团团长，她担任我们乐团的总支书记。虽然是两代人，但共事却融洽而愉快。 按照学院"十一五规划纲要"的精神和部署，学院未来五年的学科建设将在保持优势的基础上，实施艺术表演、艺术创作和科学研究三者并重的方略；在师资队伍建设方面，将积极促进表演艺术学科的青年教师自觉加强艺术实践。徐戈的这场独奏音乐会，就是响应学院号召的具体体现。我衷心祝愿徐戈的这场独奏音乐会演出成功，也衷心地期盼全院师生不断推出更多更好的音乐会。 彭 志 敏 武汉音乐学院 2006-4-4 |
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